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关于音乐教育的毕业论文范例

所属栏目:在职研究生论文 发布日期:2019-05-31 09:30:18 浙江11选5:佚名

关于音乐教育的毕业论文范例一

论文题目:《回旋曲——为手风琴与双二胡而作》的创作特色与手风琴演奏技法分析

本文是一篇音乐毕业论文,本文想通过分析这首作品的创作特色阐明原创新作品对于国内手风琴发展的重要性,也想通过分析作品中运用到的手风琴演奏技巧能让一些不熟悉手风琴这件乐器的作曲家们更加了解手风琴。同时通过理论分析与实际演奏相结合的方式达到对这首作品以及室内乐这种演奏形式的充分了解,帮助自己今后演奏出更富有深度与表现力的音乐作品。

第一章 绪论

1.1 选题目的及意义

手风琴作为一件年轻外来的乐器,经由几代中国手风琴人的努力,才使得它在国内为大部分人所熟知,喜爱。自 20 世纪以来,我国手风琴的演奏题材不断丰富,从单一的以伴奏为主的演奏形式,逐渐丰富到包含了独奏、合奏、重奏、室内乐等多样化的演奏形式。随着近年来国内手风琴界的老师与专家们不断与外国专家交流沟通,相互学习,各方面都取得了丰硕的成果。

浙江11选5精准计划但与国内手风琴日益完善的教学模式与不断提高的演奏能力相比,中国手风琴原创作品与其相关的一些理论研究发展的比较缓慢。尤其近年来国内手风琴教学与演奏水平基本已经和外国接轨,接触到国外许多著名作曲家如 Berio(贝里奥)、Gubaidulina(古拜杜丽娜)等著名作曲家创作的手风琴原创独奏、重奏作品之后,更加感到国内手风琴原创作品的薄弱。虽然国内的许多新兴作曲家开始把创作眼光放到了手风琴上,国内也曾举行过多次手风琴原创作品比赛,如“第八届炎黄杯手风琴独奏、重奏作品作曲比赛”等,但相较于钢琴、弦乐、管乐等乐器,作曲家们对于手风琴的了解都不深。

芮雪的《回旋曲——为手风琴与双二胡而作》是笔者在研究生学习阶段习得的,这首作品就是在这个大环境下创作的,它选用了手风琴与双二胡组合这种新颖的演奏形式,在作品中大量运用了中国五声调式的元素,是一首十分具有中国特色的室内乐作品,同时也是一首及其考验演奏者能力的作品。本文想通过分析这首作品的创作特色阐明原创新作品对于国内手风琴发展的重要性,也想通过分析作品中运用到的手风琴演奏技巧能让一些不熟悉手风琴这件乐器的作曲家们更加了解手风琴。同时通过理论分析与实际演奏相结合的方式达到对这首作品以及室内乐这种演奏形式的充分了解,帮助自己今后演奏出更富有深度与表现力的音乐作品。

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1.2 课题国内外研究、演奏现状

浙江11选5精准计划文中想要详细分析的这个作品是由中国音乐学院作曲系芮雪老师在 2016 年创作的新作品,同年首演于北京,国内目前还没有人对这首作品进行过详细的分析。同时笔者在收集资料的时候发现,国内对于手风琴室内乐的研究已经有一定的成果,但大多数提到的作品都是外国的如皮亚佐拉的探戈五重或是古拜杜丽娜的一些手风琴室内乐作品,而对于中国原创手风琴室内乐作品的分析非常少。也因此笔者在学习演奏这首作品时也遇到了一些难题,如怎样更好地控制自己的音色与音量以达到与双二胡更好地配合等。

浙江11选5精准计划后有幸得益于导师的指导,克服了诸多难点,加深了对作品的了解。因此想通过这篇文章对之前的学习成果进行一个梳理,帮助自己更好地巩固相关的知识。

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第二章 芮雪和他的《回旋曲——为手风琴与双二胡而作》

2.1 芮雪与他的音乐作品

芮雪,江苏南京人,从小就开始学习二胡,在 1984 年考入南京艺术学院附中后,跟随了国内著名二胡教育家马友德教授学习二胡演奏,开始了自己专业学习的道路。1987 考入了中国音乐学院民乐系,师从于国内著名二胡教育家安如励教授学习。由于他敏锐的听觉和对创作的热情,入学一年后就参加考试由民乐系转入作曲系,跟随著名的作曲家高为杰教授开始学习专业作曲。1993 年毕业后,由于他优异的成绩留校,开始在中国音乐学院附中,担任作曲及作曲理论教学工作。在工作了三年后,觉得应该要丰富自身的阅历,因而远赴日本东京艺术大学进行学习,先后跟随吉崎清富及金田潮儿教授学习作曲, 在日攻读研究生期间获得了日本朝日啤酒艺术奖学金,2002 年完成研究生学业,顺利取得了硕士学位。两年后回到国内,现在担任中国音乐学院附中理作学科主任,作曲专业教师。

浙江11选5精准计划他的作品曾多次荣获国内专业作曲比赛大奖,而他的大部分作品都是为中国民族乐器创作的,主要作品有“为尺八、弦乐及打击乐而作《吟》”、“三弦与民族管弦乐《海神》”、“五重奏《午夜花庭》”、“扬琴套曲《心灵》”、“筝曲《东风》”、“打击乐与民族管弦乐《印象生旦净丑》”、“胡琴重奏《风之旅》”、“《回旋曲——为手风琴与双二胡而作》”。他的创作类型风格与他的学习经历有着密不可分的关系,从前面的介绍可以看到他从小学习二胡,这样的学习经历让他对中国的民族乐器了解非常深,也让他对中国的民族音乐有着不能割舍的感情,同时专业的作曲学习也让他创作的民族音乐作品更富有新意。

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浙江11选5精准计划2.2 《回旋曲》的创作背景

《回旋曲——为手风琴与双二胡而作》这首作品创作于 2016 年,是作曲家专门为了参加“金胡琴”新作品比赛创作的一首作品(本作品为四行谱——见谱例 1)。当时对于要怎样才能与其他作品与众不同,在众多作品中脱颖而出这个问题,他思考了很久。这时他想起了不久之前刚在中央音乐学院举办的,引起全院众多作曲专业学生参与和专业院校作曲专业老师广发关注的“第八届炎黄杯手风琴独奏、重奏作品作曲比赛”,这个比赛每一次都会指定一种乐器和作品形式,这次比赛中各专业作曲学生们为手风琴创作的作品给了他启发,他想是不是可以尝试把一台手风琴和两把二胡组合起来,这种中西结合的演奏形式是他之前从来没有写过的,从之前介绍中也可以看出这一点。

谱例 1:

浙江11选5精准计划但由于作曲家之前从来没有接触过手风琴这件乐器,因此对手风琴的各方面都十分陌生,所以乐谱的初稿很大程度上都是凭他自己的想象完成,手风琴声部的很多地方都是在钢琴上摸出来的,正因为如此,他不知道键盘手风琴和键钮手风琴在音区上是存在着很大差异的,所以在这首作品手风琴声部的首演者第一次拿到谱子的时候,发现乐谱上的很多地方是没办法在手风琴上演奏的,作曲家知道这点后,就开始不断地与手风琴演奏者沟通,了解手风琴的结构,音区,音色以及一些手风琴的演奏技巧,不断改动乐谱,最终创作出了这首适合手风琴和二胡演奏的极具民族特色的室内乐作品。

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浙江11选5精准计划第三章 《回旋曲》的音乐作品分析…… 5

3.1 音乐本体分析……5

浙江11选5精准计划3.2 乐段之间的对比……6

第四章 《回旋曲》中的手风琴演奏技法分析……13

4.1 手风琴演奏技巧的运用……13

4.1.1 风箱的控制与运用……13

浙江11选5精准计划4.1.2 不同旋律织体的演奏方……14

第五章 结语……17

第四章 《回旋曲》中的手风琴演奏技法分析

4.1 手风琴演奏技巧的运用

手风琴的演奏技巧主要包括了对风箱的运用、对左右手触键的控制,以及对变音器的运用。下面主要分析这首作品中手风琴声部风箱与触键的运用和练习方式。

4.1.1 风箱的控制与运用

手风琴的风箱是这件乐器的重要组成部分,是手风琴的灵魂,它也是手风琴最具特色的地方,所以对风箱的控制尤为重要。在这首作品中,有大量对于音色和音量的要求,在这时对风箱掌控能力就显得特别重要了。在在演奏第一乐段第14-19 小节时(见谱例 17),为了达到作曲家的要求,突出这一段的戏剧性,这时左手应在演奏突弱时运用手腕与手臂的力量轻点风箱,再缓慢用力,以达到突弱后再渐强的音响效果。包括乐曲中的切分节奏也要用这种“点”风箱的方式来演奏。演奏第 20-27 小节时则相反(见谱例 18),此时的手风琴声部演奏的长音需要平稳的衬托在其他声部之下,这个时候需要左手持续发力,使风箱平稳运行,达到持续不断犹如远方缥缈的歌声一般的音响效果。

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第五章 结语

浙江11选5精准计划在国外有许多的著名作曲家创作了很多优秀的有手风琴这件乐器参与到其中的室内乐作品,如阿根廷作曲家,被誉为“探戈之父”的皮亚佐拉创作的《再见,诺尼诺(Adios Nonino)》、《四季》,俄罗斯作曲家古拜杜丽娜创作的《在十字架上》、《七言》等等。在这些作品中手风琴声部都担任着至关重要的角色,手风琴利用其丰富的音色变化,与风箱技巧和其他乐器声部相辅相成推动着音乐进行,每一处的设计都体现出作曲家与演奏家的巧思。通过文章上述分析可以发现在这首作品中也是一样,手风琴区别于传统人们印象中的纯伴奏声部,与双二胡声部平分秋色,三者缺一不可。但由于作曲家是初次接触手风琴,对于手风琴了解还不够透彻,因此有很多地方还未能充分发挥出手风琴的魅力及特色,如手风琴可以利用变音器做出丰富的音色变化。手风琴如何在室内乐作品中利用不同的音色与其他乐器合作是笔者下一阶段期望研究的课题。

浙江11选5精准计划同时在上述这些外国经典室内乐作品中无一不体现出了浓浓的民族音乐特色,都说音乐无国界,但是所有的音乐家们却都是有祖国的,音乐是一个国家民族特点的重要表现形式,是最能反映出出每个民族文化、历史、社会风貌,也是展现一个国家文化软实力的重要途径。

我们国家的民族音乐有其特殊的神韵,千百年来源远流长博大而又精深,各类民族乐器也是各具特色。国内的为手风琴和其他乐器创作的原创室内乐作品应充分利用这一点,打造出和外国截然不同的,具有中国特色的音乐风格,在这一点上国内的手风琴独奏作品做到了,这一点得益于众多的手风琴老前辈们,他们借鉴了西方的作曲技法,融合了中国音乐的特色,通过节奏模仿,音色模仿等创作了众多优秀的作品,如《天女散花》、《百鸟朝凤》等等。

关于音乐教育的毕业论文范例二

论文题目:论各版本《葬花吟》演唱风格异同对声乐教学之启示

本文是一篇音乐毕业论文,笔者选择了“论各版本《葬花吟》演唱风格异同对声乐教学之启示”这个题目为研究主题,结合具体的谱例分析和演唱实践,拟通过对于陈力、郑绪岚、吴碧霞三位歌唱家演绎《葬花吟》不同艺术处理方式及情感表达效果的比较,来探析“民族新唱法”及“传统民族唱法”对于演唱《葬花吟》的适应情况,进而尝试依据对比研究所得出的艺术经验,来为“民族新唱法”演唱及教学的改革、发展和完善提出自身的一些看法和建议。

第一章 本课题研究的相关背景

浙江11选5精准计划一、林黛玉葬花的心态与情感

众所周知,《红楼梦》中的林黛玉是一个柔弱无助的大家闺秀形象。它之所以葬花,就是因为在贾府这样的封建大家庭中找不到倾诉内心苦闷的对象,无法排解对于未来命运的忧虑、绝望与迷惘等思想情绪,只能借助葬花来自嗟自叹,感怀身世,借以宣泄内心的苦闷和迷惘。

然而,黛玉虽然是大家闺秀,但却是非典型的大家闺秀。她涉世不深,对人情世故的把握远不像宝钗那样到位。其情感上存在“棱角”,所以会对宝玉说出那么多尖酸刻薄的话。黛玉虽是个柔弱女子,但她内心深处有着对命运的倔强抗争,而且一直将这种抗争延续到了其生命的最后阶段。所以,王立平先生在创作《葬花吟》几易其稿而始终无法触发灵感之时,猛然醒悟“天尽头,何处有香丘”正体现了一个柔弱女子仰头质问苍天的抗争精神,方才谱写出了这首脍炙人口、传唱不衰的《葬花吟》。故而,《红楼梦》中葬花的黛玉,实际上是一个虽柔弱、无助但却有着倔强抗争精神的闺秀形象,在演唱《葬花吟》中一定要有机协调黛玉的“倔强抗争”与“柔弱、无助”这两种心理状态,兼顾对这两种情感状态的表现,方能多层面、多角度地刻画丰满的黛玉形象。

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浙江11选5精准计划二、王立平海选歌唱演员的动机

浙江11选5精准计划在选择 87 版《红楼梦》演员时,王立平先生舍弃了众多的歌唱名家,而通过“海选”,从业余歌手中选择了当时作为长春第一汽车制造厂化验员的陈力来演唱《红楼梦》组曲。用他自己的话说,这是“完全违背常规的”,当时也不知道是“哪里来的胆子”。而在 87 版《红楼梦》播出将近 30 年之际,王立平先生做客央视“87 版《红楼梦》剧组成员再聚首”节目时,明确地表达了当年的动机与想法:“当时为了更好地表达《红楼梦》,我觉得这个音乐只能写成‘十三不靠’。我需要一个声音好、但是没会说话(就是在唱歌方面没有自己特点),能由我来捏,把她打造成《红楼梦》‘方言’的这样的一个演唱者。不幸,陈力被我选中了。”

由此可见,正是因为陈力具备合适的嗓音素质却没有像成熟歌唱演员那样形成自身特定化的、个人化的演唱艺术处理手法,所以才被王立平先生选中,担任《红楼梦》组曲的主唱。这样,就如同“一张白纸绘蓝图”般,能够按照王立平先生对自己所创作的《红楼梦》组曲的理解,来从零开始、“一招一式”地塑造歌唱演员在演唱该组曲过程中艺术处理暨“二度创作”方面的技巧了。故而,用陈力自己的话来说,《葬花吟》及《红楼梦》组曲的演唱,就是王立平先生和她在三年的训练过程中“一句一句抠出来”的。也就是说,歌曲内在的情感是一句一句、一字一字地反复体验、对演唱技法的运用反复斟酌过的。所以,陈力在作曲家的悉心指点下,可谓以“三年磨一剑”的功夫到位地演唱出了我们现在所听到的这首《葬花吟》。不仅在情感表达方面达到完全符合作曲家创作意图的境界,而且正如作曲家的评价那样,这首歌在三十年后已然脍炙人口、传唱不衰,真正实现了“余音绕梁三十年”。

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第二章 从气息、发声与共鸣探析三位歌唱家演绎的《葬花吟》

一、民族与美声唱法在气息、发声与共鸣方面的异同

在中外声乐学界都颇为流行的一种说法是:“谁懂得了呼吸,谁就掌握了歌唱”。此话虽未免偏激,但也正说明了呼吸对于声乐演唱的重要意义。呼吸是歌唱的原动力,歌声归根结底是产生于由呼吸所带动的两种相反相成的作用力:一是空气被人体各腔体压缩之后所产生的冲击力;二是调节共鸣腔体所产生的对抗压缩空气之力。这两种力相互作用,就导致声带发生振动而产生“基音”,进而由各共鸣腔体对此“基音”予以共振激励而形成了最终的声音效果。可见,呼吸是声乐演唱中声带振动与腔体共鸣这两大要素的共同基础。所以,要解析三位歌唱家的演唱技巧,就必先从气息运用、发声及共鸣方式入手。

由于三位歌唱家在演唱《葬花吟》时都处于民族与美声这两大唱法日益融合的背景之下,所以在开始具体解析其演唱技巧之前,有必要首先回顾民族唱法与美声唱法在气息运用及共鸣方式等方面的异同之处。

从气息运用来说,美声唱法经过数百年的发展,已然拥有了成熟的呼吸方法——“胸腹联合呼吸”。至于民族唱法方面,情况则显得要复杂一些:首先,传统的戏曲演唱一般是要采用腹式呼吸的,这与美声唱法有着较多的共通之处;其次,一些音域跨度不太大的民歌小调,一般采用胸式呼吸即可。所以在之前的许多文献中往往将“传统民族唱法”的呼吸方式定性为胸式呼吸,就是针对民歌小调的唱法而言的;最后,新中国艺术工作者在融合了传统民族唱法与美声唱法气息运用方式之长处之后,发展出了以胸腹联合呼吸为基础的“民族新唱法”,体现了我国民族唱法在当代发展的最新成果。

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浙江11选5精准计划二、三位歌唱家在气息、发声与共鸣等方面的差异

在上文中简要分析了美声与传统民族唱法、“民族新唱法”在气息运用及共鸣方式等方面的差异。下面,就简要分析三位歌唱家演唱《葬花吟》时在上述方面所表现出的技巧性:

(一)陈力

浙江11选5精准计划陈力在演唱《葬花吟》中的上述段落时,运用了典型的传统民族唱法呼吸、发声及共鸣方式,所以表现出了非常凝聚、富有质感、清澈而脆亮的音色。其发声及共鸣机理已在上文中进行了集中分析,此处就不再赘述了。

(二)郑绪岚

郑绪岚演唱的《葬花吟》,从头到尾都表现出了一种松弛、飘逸的声音效果。这种松弛、飘逸,是相对于传统民族唱法的“凝聚质感”而言的,正好同陈力那种凝聚而富有质感的声音效果构成了比较鲜明的对比。之所以产生这种现象,是因为郑绪岚在演唱时有机地结合运用了美声唱法的一些呼吸方式,尤其是借鉴“贝诺利氏效应”而在相当程度上松弛了声带的紧张度,同时各共鸣腔体的紧张度较之传统的民族唱法来说也有所缓和,从而较为有效地实现了“唱在气息上”。所以,郑绪岚演唱的《葬花吟》同其经典之作《牧羊曲》一样,都表现出了一种松弛、灵动、飘逸的声音效果。笔者认为,这是同郑绪岚接受过专门的美声唱法训练分不开的。郑绪岚集中接受美声唱法训练的 70年代末、80 年代初期,正是“民族新唱法”教学初步发轫的时期。所以,郑绪岚那种松弛、飘逸而又不乏传统民族唱法甜美色彩的声音效果,正代表了传统民族唱法向“民族新唱法”过渡这一阶段我国女性歌唱家的典型音色效果。

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第三章 从咬字吐字方面探析三位歌唱家演绎的《葬花吟》…… 16

一、汉语演唱的“咬字”和“吐字”…… 16

二、三位歌唱家在咬字吐字等方面的差异…… 17

浙江11选5精准计划第四章 从情感表现探析三位歌唱家演绎的《葬花吟》…… 25

浙江11选5精准计划一、“尔今死去侬收葬”唱段分析…… 25

(一)陈力的演唱处理…… 25

(二)郑绪岚的演唱处理…… 26

第五章 《葬花吟》不同演绎风格对于声乐演唱和教学的启示…… 31

浙江11选5精准计划一、对声乐演唱的启示…… 31

浙江11选5精准计划(一)注重情感表现的内在引领作用…… 33

(二) 注重人生情感经验的感悟与积累…… 31

浙江11选5精准计划第五章 《葬花吟》不同演绎风格对于声乐演唱和教学的启示

浙江11选5精准计划一、对声乐演唱的启示

浙江11选5精准计划通过上面几章论述可见,歌唱演员要高度重视人生情感经验的感悟与积累,方能深入体会作品的情感内涵,达成“声情并茂”的演唱效果。而且,在上面若干章节的行文过程中,已经初步讨论了“解明曲情”、发挥情感内在引领作用的重要性。然而,接下来的核心问题则是歌唱演员如何才能够全面、深入、到位地“解明曲情”。笔者认为,这就要涉及到对于人生情感经验的感悟和积累了。因为,“解明曲情”要发挥“同理心”的作用。我国南宋时期的理学家陆九渊曾指出“人同此心,心同此理”。也就是说,作为个体的人之所以能够感知、体认他人内心中的喜怒哀乐等情感,是因为自身也具备这种喜怒哀乐的情感功能。正是根据自身的情感功能、情感状态和情感变化流程,我们才能够推想出他人的心理情感世界,从而引发情感上的认同与共鸣。

而人生阅历的增长也必然会促使个体人相应地积累起更多的情感经验,深化对于人类情感功能、表现状态及其变化流程的认识。比如,陈力演唱的“尔今死去侬收葬”一段,弱化了对于演唱技巧的运用,表现出了一种看起来非常平易的风格。而实际上,则揭示出了黛玉的情感状态从“伤情”演变成了“伤神”。由于她的精神完全转移到了内心当中,沉浸在内心无边无际的痛苦之中,没有足够清楚的意识来指挥外部的语言活动,古人说话的语气听上去往往会变得不那么激烈了,会变得“淡然”了很多。而陈力这种平易化、简单化的演唱处理方式,则正好生动、传神地刻画出了黛玉“自伤身世、自怜自惜、自诉谁听”的思想和情感状态。

……

结论

浙江11选5精准计划而要全面、深入、到位地“解明曲情”。就必须在日常生活中、高度重视对于心理情感的体认以及情感经验的积累,积极地运用“同理心”功能,从生活中一切所能接触到的事件中去设身处地地体认、感悟当事人的情感状态和情感流程,方能有效地增加情感经验的积累,深化对于人物心理世界的体认和感悟,进而有效地“解明”曲情,合理地活用演唱技法,传神地表现出歌曲中人物的情感状态,帮助自己在演唱中达到“声情并茂”的艺术境界。

参考文献(略)

浙江11选5精准计划文章标题:关于音乐教育的毕业论文范例

文章地址:http://cs-ti.com/zaizhiyanjiushenglunwen/118258.html

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